4.48 Psychose vous attend au Paris-Villette, à partir du 27 novembre !

Au départ de son travail, il y a une lecture précise des textes : rien d’étonnant pour cet ancien normalien, agrégé de littérature, dont la thèse l’a mené à devenir assistant metteur en scène et dramaturge avant de prendre définitivement le large, loin du monde universitaire. Scruter au scalpel les mots de Racine, Tchekhov ou ceux d’écrivains contemporains, lire de près les partitions de Lully, Mozart, Wagner et Connesson : en un mot, être fidèle jusqu’à toucher aux failles du texte.

“Qu’est-ce qui relève de l’inconscient dans ce qu’on croyait n’être que rationnel, quelle part de collectif gouverne ces gestes qu’on pensait intimes ? En posant cette question, j’essaie de dessiner des espaces intermédiaires où l’étrangeté perce la surface lisse du réel.” 

Un exemple ? Ce Misanthrope en 2024 dont le décor de penthouse est progressivement dévasté par des flots de bile noire, rêverie scénique autour de la mélancolie telle que la théorisait l’époque de Molière.

En 2007, il pose pour la première fois le pied au Canada afin d’approfondir son travail sur Maeterlinck, un auteur dont le mystère le hante (comme en témoignera sa vision poétique du Pelléas et Mélisande de Debussy à Bordeaux et au Japon en 2018, sous la baguette de Marc Minkowski). Cette découverte d’une autre culture théâtrale le marque durablement : 

“J’ai rencontré au Québec une forme de jeu très physique, où le corps devient texte dans un engagement total, jusqu’à la chorégraphie”. 

C’est à Montréal qu’il signe en 2013 son premier spectacle de compagnie :
un Quartett d’Heiner Müller d’emblée récompensé par les prix de la critique, suivi depuis de plus d’une dizaine d’autres mises en scène saluées outre-Atlantique.

Il cultive cette double appartenance jusqu’à faire de sa compagnie Les Songes turbulents une aventure à cheval entre Montréal et la France.